Mahler, Live - Schedule, Program & Tickets
Mahler, Live
compositor
Franz Liszt
coreografía
Hans van Manen
Disfraces
Keso Dekker
Gestión de luz y producción
Bert Dalhuysen
Ensayo
Rachel Beaujean
piano
Shaghajegh Nosrati
cámara
Balázs Delbó
Una mujer sola en el gran escenario de espaldas a nosotros. Lleva un vestido rojo brillante y zapatillas de punta. Una cámara tirada en el suelo apunta a sus pies. Un hombre se une a ella. Coge la cámara y deja que nos pase por encima de nosotros, el público. Lanzados enormes sobre un lienzo, somos nosotros los que inesperadamente nos encontramos como protagonistas del rompecabezas que Hans van Manen diseñó en el primer video ballet de la historia de la danza: una exploración sofisticada de perspectivas, distancia y cercanía. Ninguna otra obra de este período juega tan magistralmente con los mecanismos de percepción y al mismo tiempo abre el espacio, es decir, cuando el bailarín, al que inicialmente solo vemos la espalda mientras nos mira desde la pantalla, abandona el escenario hacia el final. de la pieza, se encuentra con un Danseur Noble para un pas de deux en el vestíbulo de la Ópera Estatal de Viena y luego se apresura hacia la noche de Viena.
Hans van Manen, nacido en 1932 en Nieuwer-Amstel, Holanda, es uno de esos creadores de danza moderna que definen el estilo con su estética única y que siempre te sorprenden. Su coreografía "Live" con música de piano de Franz Liszt es un icono en la historia de la danza y hasta ahora pertenecía en exclusiva a la compañía para la que Hans van Manen la creó en 1979: Het Nationale Ballet Amsterdam. Para su primer estreno en la Ópera Estatal de Viena, el holandés ahora confía su trabajo a Martin Schläpfer, haciendo posible que otro conjunto lo interprete. Una apertura como una iniciación, la experiencia de una obra histórica que es tan relevante hoy como entonces, no solo porque los espectadores somos parte del todo.
Martin Schläpfer responde a la íntima miniatura de Hans van Manen con solo dos bailarines, un camarógrafo y un pianista de manera contrastante. "Para debutar como nuevo director y coreógrafo jefe del Ballet del Estado de Viena, no quiero huir de ningún riesgo, seguir adelante, trabajar con todo el conjunto y la gran Orquesta de la Ópera del Estado y así confraternizar el baile. y área musical desde el principio ”, explica. Como base musical de su nuevo trabajo, eligió la cuarta sinfonía de Gustav Mahler completada en enero de 1901 como conclusión de la tríada »Wunderhorn«, una composición cuya alegría es solo aparente, el idilio se ve perturbado desde el principio y el final con su "alegrías celestiales" de ninguna manera una visión trascendente de un paraíso celestial, sino más bien una broma amarga ...
Sujeto a cambios.
Franz Liszt
coreografía
Hans van Manen
Disfraces
Keso Dekker
Gestión de luz y producción
Bert Dalhuysen
Ensayo
Rachel Beaujean
piano
Shaghajegh Nosrati
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Balázs Delbó
Una mujer sola en el gran escenario de espaldas a nosotros. Lleva un vestido rojo brillante y zapatillas de punta. Una cámara tirada en el suelo apunta a sus pies. Un hombre se une a ella. Coge la cámara y deja que nos pase por encima de nosotros, el público. Lanzados enormes sobre un lienzo, somos nosotros los que inesperadamente nos encontramos como protagonistas del rompecabezas que Hans van Manen diseñó en el primer video ballet de la historia de la danza: una exploración sofisticada de perspectivas, distancia y cercanía. Ninguna otra obra de este período juega tan magistralmente con los mecanismos de percepción y al mismo tiempo abre el espacio, es decir, cuando el bailarín, al que inicialmente solo vemos la espalda mientras nos mira desde la pantalla, abandona el escenario hacia el final. de la pieza, se encuentra con un Danseur Noble para un pas de deux en el vestíbulo de la Ópera Estatal de Viena y luego se apresura hacia la noche de Viena.
Hans van Manen, nacido en 1932 en Nieuwer-Amstel, Holanda, es uno de esos creadores de danza moderna que definen el estilo con su estética única y que siempre te sorprenden. Su coreografía "Live" con música de piano de Franz Liszt es un icono en la historia de la danza y hasta ahora pertenecía en exclusiva a la compañía para la que Hans van Manen la creó en 1979: Het Nationale Ballet Amsterdam. Para su primer estreno en la Ópera Estatal de Viena, el holandés ahora confía su trabajo a Martin Schläpfer, haciendo posible que otro conjunto lo interprete. Una apertura como una iniciación, la experiencia de una obra histórica que es tan relevante hoy como entonces, no solo porque los espectadores somos parte del todo.
Martin Schläpfer responde a la íntima miniatura de Hans van Manen con solo dos bailarines, un camarógrafo y un pianista de manera contrastante. "Para debutar como nuevo director y coreógrafo jefe del Ballet del Estado de Viena, no quiero huir de ningún riesgo, seguir adelante, trabajar con todo el conjunto y la gran Orquesta de la Ópera del Estado y así confraternizar el baile. y área musical desde el principio ”, explica. Como base musical de su nuevo trabajo, eligió la cuarta sinfonía de Gustav Mahler completada en enero de 1901 como conclusión de la tríada »Wunderhorn«, una composición cuya alegría es solo aparente, el idilio se ve perturbado desde el principio y el final con su "alegrías celestiales" de ninguna manera una visión trascendente de un paraíso celestial, sino más bien una broma amarga ...
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