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ジャコモ・プッチーニの最後のオペラ『トゥーランドット』は、イタリアのロマン主義の黄金時代における「最後のモヒカン」と見なすことができます。しかし、ヴェルディの最も偉大な後継者であるこの作曲家は、この伝統にとらわれず、19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて出現した新しい芸術様式の風味を大胆に発展させ、豊かにしました。したがって、1921 年から 1924 年の間に書かれた彼のトゥーランドットには、多くのロマンチックな特徴は見られません。

プッチーニは、20 世紀初頭の前衛芸術家に大いに賞賛された作家、カルロ ゴッツィによる同名のコメディー オペラを基にオペラを制作しました。テーマはペルシャまたはモンゴルに由来し、その文化は何よりも装飾的なスタイルの支持者によって賞賛されましたが、リブレットの物語は中世の北京に設定され、象徴主義者が好むおとぎ話またはむしろ神話の要素を強調しています.ロマンチックなオペラの情熱的な愛のテーマは、氷、火、月のミステリアスなモチーフに覆われていますが、謎めいたエロティックな炎は、デカダンスや精神分析に触発された作品に期待される強烈で容赦ない憎しみとともに燃え上がります.

しかし、トゥーランドットにロマンティック オペラのトレードマークを与えているのは、その現代性にもかかわらず、プッチーニの音楽言語であり、東洋的なパラフレーズから残忍なオーケストラ サウンド、不協和音のハーモニーから非常に複雑な合唱やアンサンブル シーンまで、多くの「エキセントリックな」側面も含まれています。優勢なのは、プッチーニの見事なメロディーの発明であり、彼の偉大なイタリアのオペラの前任者の遺産の精神に基づいていますが、完全にオリジナルであり、概してプッチニアンです。


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