Turandot - Schedule, Program & Tickets

ドラマ リリコ 3 幕
ジュゼッペ・アダミとレナート・シモーニによる台本、
カルロ・ゴッツィの戯曲に基づく
1926年4月25日、ミラノで初演。
2008 年 9 月 13 日にベルリン・ドイツ・オペラで初演

15歳から推奨

2時間30分 / 休憩1回

イタリア語、ドイツ語と英語の字幕付き

導入：開演45分前 右側ホワイエにて


ジャコモ・プッチーニの最後のオペラ『トゥーランドット』の創作過程には、悩ましい疑惑と麻痺するような憂鬱が伴いました。 当初は自分のオペラを完成させることができないのではないかという漠然とした不安から、プッチーニは自分自身と台本作家デュオのジュゼッペ・アダミとレナート・シモーニに急ぐよう促した。 それは、音楽の発展と、さらには現在の大変動によって彼が陥った作曲上の危機から生まれた新たな始まり、解放、新天地への出発となるはずだった。

たとえその内容であっても、過去の問題からの脱却を示すものでなければなりません。 プッチーニは「純粋な神話」、つまり彼が以前に劇場で心理的に現実的な詳細を語ったものの本質を探していました。 彼はおとぎ話のような幻想的なドラマを念頭に置いていて、1920 年の春にシモーニがカルロ ゴッツィのおとぎ話コメディ (1762 年) の形でトゥーランドットの主題に注意を向けたときに、それを見つけました。 神経質な焦りに駆られて、彼はいつものように細心の注意を払って台本の構想と制作に同行した。

このオペラは、国民を恐怖に陥れる残酷なトゥーランドット姫に焦点を当てています。 国全体がうめき声を上げている呪いにも似た彼らの独裁体制は、トゥーランドットと結婚することによってのみ追放されることができる。 結婚候補者は難しい試練に耐えなければなりません。 王女にまつわる3つの謎を解けない者は斬首される。 数え切れないほどの王子が死を迎えましたが、トゥーランドットの美しさに魅了され、彼女の質問に喜んで答える新しい候補者がまだいます。 外国から追放された統治者の息子であるカラフは、このパターンに対するあらゆる期待を打ち破ります。 彼は質問に答え、力関係を逆転させ、残酷なパズル ゲームを延長し、お返しに王女に質問することで勝利をさらに高めます。 彼女がそれらに答えることができれば、彼は彼女を結婚の誓いから解放すると約束します。 元はペルシアのおとぎ話に新しい登場人物、奴隷リューを導入することで、プッチーニは初期のオペラのヒロインを彷彿とさせる女性像を持ち、トゥーランドットの野獣的な残忍さをさらに明確に浮き彫りにしました。 これまでのプッチーニのヒロインたちと同じように、リューも自分の感情を無視した残酷な現実に直面して折れる。 愛するカラフに勝てないと悟った彼女は、恋人のために自分の命を犠牲にする。 プッチーニの考えによれば、最後の場面では「愛は爆発するべき」であり、「愛の人間性はあらゆる残酷さを打ち破るべきである」。 氷のように冷たい王女は、彼女の性質に完全な変化を経験することになります。

1924年半ばにプッチーニが喉頭がんと診断されたとき、オペラは最後の場面を除いてほぼ完成していた。 それが重篤な病気だったのか、あるいはプッチーニがトゥーランドットの素晴らしいおとぎ話のような、しかし心理的にはほとんど理解できない変化によって陥った劇作上の行き詰まりから確実に抜け出すことができなかったのかは、結局のところ推測の域を出ない。 プッチーニは 1924 年 11 月 29 日にブリュッセルの病院での手術の結果、同僚のフランコ・アルファノが巨匠のスケッチに基づいて完成させた未完の作品を残して亡くなりました。 トスカニーニは、1925 年 4 月 25 日にミラノのスカラ座で『トゥーランドット』を初演しました。

プッチーニは『トゥーランドット』で無条件に再スタートを切ることはできなかったが、現代作曲家の作品との経験の影響は顕著である。 これは彼の音楽言語の根本的な変化にはつながりませんでしたが、彼の表現手段はより珍しく、繊細になりましたが、同時により困難でよりドラマチックになりました。 トゥーランドットの役で、彼はワーグナーの重厚なヒロインを彷彿とさせる、まったく新しいタイプの非常にドラマチックなイタリアのソプラノ歌手を生み出しました。



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