Il barbiere di Siviglia - Schedule, Program & Tickets
Il barbiere di Siviglia
Date:
Time:
Price class:
Location:
31.03.2025 , Lundi
19:30
B
Berlin, Deutsche Oper
Plan de la salle
[Le Barbier de Séville]
Melodramma buffo en deux actes
Livret de Cesare Sterbini d'après la pièce de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Création le 20 février 1816 à Rome
Première au Deutsche Oper de Berlin le 29 novembre 2009
recommandé pour les 12 ans et plus
En italien avec surtitres allemands et anglais
3 heures / une pause
Introduction : 45 minutes avant le début de la représentation dans le foyer à droite
L'histoire est mouvementée : un vieux grincheux veut épouser sa pupille afin d'obtenir son héritage considérable et prend toutes les précautions possibles pour bloquer la voie à la jolie Rosina pour sortir dans le monde extérieur - et donc à d'éventuels jeunes amants. Mais le comte Almaviva a découvert son amour pour elle il y a longtemps. Avec l'aide du barbier trépidant Figaro, il veut déjouer le vieil homme, conquérir Rosina et, de plus, s'assurer que ce n'est pas son titre ou sa richesse, mais seulement l'amour qui conduit la jeune femme dans ses bras. Pas une tâche facile pour le Figaro, car les adversaires ne ménagent aucun effort... Au final, l'amour l'emporte et il s'avère que toute prudence n'a servi à rien !
Il est très clair que cette histoire a beaucoup de potentiel comique. "Mais le plus étrange, c'est la musique" - dit la réalisatrice Katharina Thalbach. « J'ai été sidéré par le talent artistique et la vitesse de Rossini. ... Pendant les répétitions, je remarque encore et encore comment la musique me frappe dans les jambes et je danse involontairement. Il scintille, picote et est tout simplement amusant. Et cette attitude envers la vie doit être véhiculée le plus possible dans notre production. » Dans l'ambiance colorée d'une station balnéaire du sud, Thalbach déploie un panoptique mouvementé autour du trépidant Figaro, dont l'inventivité surmonte finalement tous les obstacles.
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732 - 1799) invente la figure du barbier intrigant et astucieux et lui consacre toute une trilogie de comédies dont les deux premiers volets sont LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE (1775) et LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO (1778) est devenu mondialement célèbre. Le troisième volet, L'AUTRE TARTUFFE OU LA MERE COUPABLE, paru en 1792, a pris le pas sur le succès de ses prédécesseurs, peut-être en raison des troubles de la Révolution française. Bien que le potentiel révolutionnaire de la deuxième partie de la comédie en particulier soit plus clairement perceptible dans le cadre brillant de Mozart - LES MARIAGES DE FIGARO - le barbier de la première partie a également un tempérament irrespectueux qui le prédestine à être le personnage principal d'un opéra-comique. . Giovanni Paisiello a eu un succès retentissant avec sa mise en scène de BARBIER en 1782, de sorte que Rossini a pris un modèle apparemment irrésistible lorsqu'il a décidé de faire à nouveau le même sujet le sujet d'un opéra-comique. Et pourtant, 34 ans après le triomphe de Paisiello, il réussit peut-être l'opéra bouffe le plus drôle et le plus rapide de l'histoire de l'opéra.
« C'était entièrement la voie rossinienne, qui est révélée avec le plus d'amour dans BARBER OF SEVILLE. Les mépriseurs de la musique italienne, qui brisent aussi le bâton de ce genre, n'échapperont pas un jour à leur châtiment bien mérité en enfer, et sont peut-être condamnés à n'entendre pendant longtemps que des fugues de Sebastian Bach. » (Heinrich Heine)
Sous réserve de modifications.
Melodramma buffo en deux actes
Livret de Cesare Sterbini d'après la pièce de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Création le 20 février 1816 à Rome
Première au Deutsche Oper de Berlin le 29 novembre 2009
recommandé pour les 12 ans et plus
En italien avec surtitres allemands et anglais
3 heures / une pause
Introduction : 45 minutes avant le début de la représentation dans le foyer à droite
L'histoire est mouvementée : un vieux grincheux veut épouser sa pupille afin d'obtenir son héritage considérable et prend toutes les précautions possibles pour bloquer la voie à la jolie Rosina pour sortir dans le monde extérieur - et donc à d'éventuels jeunes amants. Mais le comte Almaviva a découvert son amour pour elle il y a longtemps. Avec l'aide du barbier trépidant Figaro, il veut déjouer le vieil homme, conquérir Rosina et, de plus, s'assurer que ce n'est pas son titre ou sa richesse, mais seulement l'amour qui conduit la jeune femme dans ses bras. Pas une tâche facile pour le Figaro, car les adversaires ne ménagent aucun effort... Au final, l'amour l'emporte et il s'avère que toute prudence n'a servi à rien !
Il est très clair que cette histoire a beaucoup de potentiel comique. "Mais le plus étrange, c'est la musique" - dit la réalisatrice Katharina Thalbach. « J'ai été sidéré par le talent artistique et la vitesse de Rossini. ... Pendant les répétitions, je remarque encore et encore comment la musique me frappe dans les jambes et je danse involontairement. Il scintille, picote et est tout simplement amusant. Et cette attitude envers la vie doit être véhiculée le plus possible dans notre production. » Dans l'ambiance colorée d'une station balnéaire du sud, Thalbach déploie un panoptique mouvementé autour du trépidant Figaro, dont l'inventivité surmonte finalement tous les obstacles.
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732 - 1799) invente la figure du barbier intrigant et astucieux et lui consacre toute une trilogie de comédies dont les deux premiers volets sont LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE (1775) et LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO (1778) est devenu mondialement célèbre. Le troisième volet, L'AUTRE TARTUFFE OU LA MERE COUPABLE, paru en 1792, a pris le pas sur le succès de ses prédécesseurs, peut-être en raison des troubles de la Révolution française. Bien que le potentiel révolutionnaire de la deuxième partie de la comédie en particulier soit plus clairement perceptible dans le cadre brillant de Mozart - LES MARIAGES DE FIGARO - le barbier de la première partie a également un tempérament irrespectueux qui le prédestine à être le personnage principal d'un opéra-comique. . Giovanni Paisiello a eu un succès retentissant avec sa mise en scène de BARBIER en 1782, de sorte que Rossini a pris un modèle apparemment irrésistible lorsqu'il a décidé de faire à nouveau le même sujet le sujet d'un opéra-comique. Et pourtant, 34 ans après le triomphe de Paisiello, il réussit peut-être l'opéra bouffe le plus drôle et le plus rapide de l'histoire de l'opéra.
« C'était entièrement la voie rossinienne, qui est révélée avec le plus d'amour dans BARBER OF SEVILLE. Les mépriseurs de la musique italienne, qui brisent aussi le bâton de ce genre, n'échapperont pas un jour à leur châtiment bien mérité en enfer, et sont peut-être condamnés à n'entendre pendant longtemps que des fugues de Sebastian Bach. » (Heinrich Heine)
Sous réserve de modifications.